大正期新興美術運動 (New art movements in the Taisho period)
大正期新興美術運動（たいしょうきしんこうびじゅつうんどう）とは、海外の美術動向（特に未来派とダダ）の強い影響のもと、大正期（1910年代後半から1920年代前半。ただし、主として、1920年代前半）に興った、前衛的な美術運動のこと。
この運動の開始および展開については、1920年のブリュリューク（ダヴィッド・ブリュリュック、ダヴィド・ブルリューク、1882年-1967年, Давид Бурлюк, DavidBurliuk）とパリモフ（ヴィクトール・パリモフ、1888年-1929年, Bиктор Пальмов, Victor Palimov）の来日に伴う、ロシア未来派の影響、および、1923年の村山知義のドイツからの帰国が大きくかかわっている。
この運動の担い手として、具体的には、次のようなグループを挙げることができる
未来派美術協会（普門暁、木下秀一郎（1896年-1991年）、柳瀬正夢、尾形亀之助、大浦周蔵、浅野孟府（1900年-1984年）ら）1920年結成
アクション（古賀春江、神原泰、中川紀元（1892年-1972年）、岡本唐貴（1903年-1986年）、矢部友衛（1892年-1981年）、吉田謙吉（1897年-1982年）、浅野孟府、中原実（1893年-1990年）、横山潤之助（1903年-1971年）、吉邨二郎（1899年-1942年）ら）1922年結成
MAVO（柳瀬正夢、村山知義、尾形亀之助、大浦周蔵（1890年-1928年）、門脇晋郎で結成。他、岡田達夫（？-？）、加藤正雄（1898年-1987年）、高見沢路直（1899年-1989年）、戸田達雄（1904年-1988年）、矢橋公麿（1902年-1964年））1923年結成
第一作家同盟（DSD、メンバー34名で五団体が結集、太田聴雨、小林三季、佐藤日梵、松島肇、吉川青草、真野満（以上、青樹社）、村雲毅一、荒木留吉、田中一良、玉村善之助（以上、高原会）、高木長葉、山内神斧、池田耕一、森谷南人子、西村陀宙、鳥居道枝（以上、蒼空邦画会）、小林源太郎、水島爾保布（以上、行樹社）、船崎光次郎、松田操、榎本三朗（以上、赤人社））1922年6月末結成
これらのグループは、1924年10月に大同団結する（『三科（三科造形美術協会）』）も、間もなく1925年には瓦解し、1925年の『造形』（浅野、神原、岡本、矢部、吉田、吉邨、作野金之助、吉原義彦、斎藤敬治、飛鳥哲雄（1895年-1997年）、牧島貞一ら）、1926年の『単位三科』（中原、大浦、仲田定之助、岡村蚊象（山口文象、1902年-1978年）ら）といったグループの動きを経て、次第に次のとおり分裂していった。
シュルレアリスムへ（古賀春江、中原実、中川紀元など）
プロレタリア美術へ（柳瀬正夢、岡本唐貴など）
演劇、詩、評論、文学等、美術以外の分野へ（村山知義、神原泰など）
なお、「劇場の三科」は、『三科』によるもの（1925年）と、『単位三科』によるもの（1927年）とがある。
この運動の名称は、下記の五十殿利治による大著『大正期新興美術運動の研究』（初版は1995年刊行）により、強く提唱された。
従来から、日本においても「1920年代の美術」というとらえ方（1920年代の主として前衛的な美術動向をすべてまとめるとらえ方）が主張されているが、「大正期新興美術運動」というとらえ方は、この「1920年代の美術」に対する次の批判を内包している。
「1920年代」という時期に、必然的な意味がないこと（必ずしも、1920年から1929年で、きちんと区分されているわけではない）
この時期の美術動向を、その美術系統などをまったく顧慮せずに、単に一緒にしただけであること。